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Text File | 1999-10-30 | 19.9 KB | 459 lines

JORNALISTA
  PortuguΩs

AMOR MENINO

Tudo cura o tempo, tudo faz esquecer, tudo gasta, tudo digere, tudo acaba.
Atreve-se o tempo α colunas de mßrmore, quanto mais a coraτ⌡es de cera! Sπo as
afeiτ⌡es como as vidas, que nπo hß mais certo sinal de haverem de durar pouco,
que terem durado muito. Sπo como as linhas, que partem do centro para a
circunferΩncia, que, quanto mais continuadas, tanto menos unidas. Por isso os
antigos sabiamente pintaram o amor menino: porque nπo hß amor tπo robusto que
chegue a ser velho. De todos os instrumentos com que o armou a natureza, o
desarma o tempo. Afrouxa-lhe o arco, com que jß nπo atira; embota-lhe as setas,
com que jß nπo fere; abre-lhe os olhos, com que vΩ que nπo via; e faz-lhes
crescer as asas com que voa e foge. A razπo natural de toda essa diferenτa Θ
porque o tempo tira a novidade αs coisas, descobre-lhe os defeitos, enfastia-lhe
o gosto, e basta que sejam usadas para nπo serem as mesmas. Gasta-se o ferro com
o uso, quanto mais o amor? O mesmo amar Θ causa de nπo amar e ter amado muito,
de amar a menos.

Vieira, Pe. Ant⌠nio. Serm⌡es. Sπo Paulo, Ed. Das AmΘricas. V. 5, p. 169-70.

  Entendimento do texto :
  01. Assinale a afirmaτπo que nπo condiz com o texto:
  a ( ) o amor nπo se desgasta com o tempo;
  b ( ) o amor se desgasta e enfraquece com o passar do tempo;
  c ( ) o tempo faz esquecer;
  d ( ) o sofrimento fortalece o amor;
  e ( ) n.d.a.
  02. De acordo com o texto, podemos afirmar:
  a ( ) que morremos e o amor continua perene;
  b ( ) que o amor nπo chega a envelhecer;
  c ( ) que o espφrito e o amor fortificam juntos;
  d ( ) que espφrito e amor nπo podem frutificar juntos;
  e ( ) n.d.a.
  03. Podemos afirmar que o texto nπo apresenta:
  a ( ) profundidade de pensamento;
  b ( ) simplicidade na idΘia;
  c ( ) acrobacias verbais bem elaboradas;
  d ( ) linguagem culta;
  e ( ) n.d.a.
  04. De acordo com o texto podemos dizer que o autor:
  a ( ) cria um amor diferente;
  b ( ) fica neutro em relaτπo ao amor;
  c ( ) critica o amor dos jovens;
  d ( ) nπo desfaz do amor dos velhos;
  e( ) n.d.a.
  Gramßtica
  05. Assinale a alternativa em que os sentidos foram trocados:
  a ( ) a coma: juba; o coma: estado m≤rbido.
  b ( ) a gΩnese: geraτπo; o gΩnese: 1o livro do Pentateuco.
    c ( ) a crisma: ≤leo usado em alguns sacramentos; o crisma: sacramento.
  d ( ) a guia: documento; o guia: aquele que conduz.
  e ( ) n.d.a.
  06. "Quando me procurar o desencanto, eu direi, sereno e confiante, que a vida
  nπo foi de todo in·til." O sujeito de procurar Θ:
  a ( ) indeterminado d ( ) inexistente
  b ( ) eu (elφptico) e ( ) n.d.a.
  c ( ) o desencanto
  07. Assinale a alternativa correta quanto α concordΓncia:
  a ( ) Bateu duas horas no rel≤gio da torre.
  b ( ) ╔ proibida entrada de pessoas estranhas.
  c ( ) Conserta-se aparelhos de som.
  d ( ) LΩem-se muitas placas erradas.
  e ( ) n.d.a.
  08. Assinale a alternativa correta quanto α ConcordΓncia Verbal:
  a ( ) Sou eu quem primeiro sai.
  b ( ) Dois metros de tecido sπo pouco.
  c ( ) ╔ cinco horas da tarde.
  d ( ) Da cidade α praia Θ dois quil⌠metros.
  e ( ) n.d.a.
  09. Assinale a alternativa que contΘm a quantidade de todos os fonemas das
  palavras: satisfeitos û leituras - aquelas
  a ( ) vinte e cinco
  b ( ) vinte e dois
  c ( ) vinte e trΩs
  d ( ) dez
  e ( ) n.d.a.
  10. Preencha corretamente as lacunas:
  O ______ desaprovou o ______ que fazia referΩncia α _______ do rΘu.
  a ( ) juφz - item - r·brica
  b ( ) juφs - φtem - rubrica
  c ( ) juiz - item - rubrica
  d ( ) juis - φtem - rubrica
  e ( ) n.d.a.
  11. Identifique a alternativa correta:
    a ( ) Linguagem conotativa permite apenas um entendimento por parte do
    leitor ou do ouvinte.
    b ( ) Linguagem conotativa Θ aquela que tem sentido figurado, sugerindo a
    idΘia de forma indireta.
    c ( ) A linguagem conotativa Θ muito usada na vida dißria das pessoas para a
    comunicaτπo necessßria.
    d ( ) Linguagem conotativa Θ aquela que s≤ pode ser entendida de um modo.
  e ( ) n.d.a.
  12. A frase que mantΘm o padrπo culto Θ:
    a ( ) O rapaz cujo eu encontrei na sala do diretor, disse-me para voltar
    mais tarde.
    b ( ) O desembargador cujo despacho estß em debate deferiu o pedido dos
rΘus.
    c ( ) Ele era ainda muito jovem quando o caso aconteceu, onde lhe dou razπo
    para nπo querer depor.
    d ( ) Essa Θ a questπo, onde tem duas facetas: a que envolve compras e a que
    envolve treinamento.
    e ( ) n.d.a.
  13. Assinale a ·nica alternativa que nπo apresenta erro na conjugaτπo do
verbo:
    a ( ) Quando meu advogado soube que o guarda me detera no trΓnsito, tomou
    todas as providΩncias.
    b ( ) As provas que contessem menos erros seriam premiadas.
  c ( ) Quando vocΩ vir a Sπo Paulo, traga-me as fotos.
  d ( ) Se vocΩ vir meu amigo, entregue-lhe esta carta.
  e ( ) n.d.a.
  14. Assinale a alternativa em que a pontuaτπo esteja correta:
  a ( ) Quero que, assine o contrato.
    b ( ) O reitor daquela famosa universidade italiana, chegarß aqui amanhπ.
  c ( ) Sπo JosΘ dos Campos 15 de marτo de 1999.
  d ( ) Ele nπo virß hoje, nπo contem, portanto, com ele.
  e ( ) n.d.a.
  15. Indique, entre as alternativas abaixo, a que poderia substituir a palavra
  destacada, sem alteraτπo do sentido da frase: Nπo hß crime onde nπo houve
  aquiescΩncia.
  a ( ) arrependimento
  b ( ) conhecimento
  c ( ) consentimento
  d ( ) intenτπo
  e ( ) n.d.a.
  16. Assinale a opτπo em que a inversπo da ordem dos termos altera o sentido
  fundamental do enunciado:
  a ( ) Era uma poesia simples./Era uma simples poesia.
    b ( ) Possuφa um sentimento vago./Possuφa um vago sentimento.
    c ( ) Olhava uma parasita mimosa./Olhava uma mimosa parasita.
  d ( ) Vivia um drama terrφvel./Vivia um terrφvel drama.
  e ( ) n.d.a.
  17. Na frase: "a pele escura e suada do cavalo e a seda branca da blusa", o
  autor explorou a forτa do contraste entre elementos, criando uma:
  a ( ) ironia
  b ( ) hipΘrbole
  c ( ) antφtese
  d ( ) metonφmia
  e ( ) n.d.a.
  18. Das frases abaixo, apenas uma estß corretamente pontuada. Indique-a:
    a ( ) Estranhamente, naquela noite, as estrelas brilhavam de maneira
    diferente.
    b ( ) Eu atΘ hoje sinto sua falta.
  c ( ) Depois daquele dia a vida mudou para n≤s.
  d ( ) Meu pai isto Θ meu melhor amigo morreu hß anos.
  e ( ) n.d.a.
  19. No vocßbulo favela hß:
  a ( ) 2 consoantes velares, 1 bilabial
  b ( ) 2 labiodentais, 1 velar
  c ( ) 2 velares , 1 labiodental
  d ( ) 2 labiodentais, 1 palatal
  e ( ) n.d.a.
  20. No vocßbulo coxilha hß:
  a ( ) 2 consoantes velares, 1 palatal
  b ( ) 1 velar, 2 palatais
  c ( ) 1 velar, 1 palatal e 1linguodental
  d ( ) 1velar, 2 linguodentais
  e ( ) n.d.a.
  Conhecimentos
  21. Os seguintes presidentes latino-americanos foram reeleitos:
    a ( ) Fernando Henrique Cardoso, Eduardo Frei, Ernesto Zedillo
    b ( ) Carlos Menem, Ricardo Alfonsφn, Patricio Alwyn
    c ( ) Fernando Henrique Cardoso, Alberto Fujimori, Carlos Menem
    d ( ) Alberto Fujimori, Fernando Henrique Cardoso, Juan Carlos Wasmosy
    e ( ) n.d.a.
  22. Uma dessas empresas p·blicas foi privatizada pelo governo de Fernando
  Henrique Cardoso:
  a ( ) TELESP
  b ( ) Petrobrßs
  c ( ) Banco do Brasil
  d ( ) Caixa Econ⌠mica Federal
  e ( ) n.d.a.
  23. Entre 1880 e 1911, Porfirio Dφaz foi presidente :
  a ( ) da Venezuela
  b ( ) do Chile
  c ( ) de Cuba
  d ( ) do MΘxico
  e ( ) n.d.a.
  24. Alguns dos escritores mais destacados do chamado Boom latino-americano
sπo:
    a ( ) Xavier Villaurrurtia, Oliverio Girondo, CΘsar Vallejo
    b ( ) Jes·s Martφn Barbero, NΘstor Garcφa Canclini, George Y·dice
    c ( ) Mario Vargas Llosa, Gabriel Garcφa Mßrquez, Carlos Fuentes
  d ( ) Victoria Ocampo, Jose Bianco, Severo Sarduy
  e ( ) n.d.a.
  25. O soci≤logo e escritor Gilberto Freyre Θ o autor de:
    a ( ) Casa Grande & Senzala, Sobrados e Mucambos, Tempo de Aprendiz
    b ( ) Casa Grande & Senzala, Visπo do paraφso, Formaτπo do Brasil
    contemporΓneo
    c ( ) Casa Grande & Senzala, Raφzes do Brasil, Os africanos no Brasil
    d ( ) Casa Grande & Senzala, Sobrados e Mucambos, A AmΘrica Latina
    e ( ) n.d.a.
  26. Os filmes Rio 40 Graus, Mem≤rias do Cßrcere e Sπo Bernardo foram dirigidos
  por:
  a ( ) Glauber Rocha
  b ( ) Paulo CΘsar Saraceni
  c ( ) Paulo Emilio Salles Gomes
  d ( ) Nelson Pereira dos Santos
  e ( ) n.d.a.
  27. O diretor JosΘ Celso Martinez CorrΩa provocou impacto no panorama teatral
  brasileiro dos anos 60 ao montar:
  a ( ) O rei da vela de Oswald de Andrade
  b ( ) Macunaφma de Mßrio de Andrade
  c ( ) As nuvens de Arist≤fanes
  d ( ) A importΓncia de ser Prudente de Oscar Wilde
  e ( ) n.d.a.
  28. O francΩs Pierre Verger pesquisou e documentou :
  a ( ) A tribo dos Nambiquara
  b ( ) Cultos afro-brasileiros
  c ( ) Festas religiosas do sertπo
  d ( ) A imigraτπo europΘia em Santa Catarina
  e ( ) n.d.a.
  29. Uma dessas cidades brasileiras nπo foi planejada :
  a ( ) Brasφlia d ( ) GoiΓnia
  b ( ) Belo Horizonte e ( ) n.d.a.
  c ( ) Palmas
  30. Os paφses que integram o n·cleo original do Mercosul sπo :
  a ( ) Brasil, Chile, Argentina e Bolφvia
  b ( ) Brasil, Uruguai, Bolφvia e Peru
  c ( ) Brasil, Argentina, Paraguai e Chile
  d ( ) Brasil, Paraguai, Argentina e Uruguai
  e ( ) n.d.a.
  31. Alguns representantes da Arte Pop sπo:
  a ( ) Jackson Pollock, Francis Bacon, William Turner
  b ( ) Andy Warhol, Mark Rothko, Francis Bacon
  c ( ) Roy Lichtenstein, Andy Warhol, Robert Rauschenberg
  d ( ) RenΘ Magritte, Paul Klee, Andy Warhol
  e ( ) n.d.a.
  32. Os fil≤sofos gregos ParmΩnides, Anaxßgoras e Herßclito viveram :
  a ( ) antes de S≤crates
  b ( ) na Θpoca de S≤crates
  c ( ) na Θpoca de Arist≤teles
  d ( ) depois de Arist≤teles
  e ( ) n.d.a.
  33. Assinale a associaτπo entre obra e autor que nπo corresponde:
  a ( ) O 18 Brumßrio de Luφs Bonaparte, Karl Marx
  b ( ) A democracia na AmΘrica, A. De Tocqueville
  c ( ) A alma do homem sob o socialismo, F. Engels
  d ( ) Princφpios de economia polφtica, J. Stuart Mill
  e ( ) n.d.a.
  34. Aponte os autores de "A Ind·stria Cultural. O Iluminismo como mistificaτπo
  de massas" :
  a ( ) Gilles Deleuze e FΘlix Guattari
  b ( ) Theodor W. Adorno e Max Horkheimer
  c ( ) Louis Althusser e Herbert Marcuse
  d ( ) Walter Benjamin e Ernest Bloch
  e ( ) n.d.a.
  35. A expressπo apocalφticos e integrados, que dß tφtulo α obra de Umberto
  Eco, refere-se a:
  a ( ) tomadas de posiτπo extremas diante do kitsch
  b ( ) tomadas de posiτπo extremas diante da cultura popular
    c ( ) tomadas de posiτπo extremas diante da funτπo do Estado na esfera
    cultural
    d ( ) tomadas de posiτπo extremas diante da ind·stria cultural (cultura de
    massa)
  e ( ) n.d.a.
  36. "Em suma, o que Θ aura? ╔ uma figura singular, composta de elementos
  especiais e temporais: a apariτπo ·nica de uma coisa distante, por mais perto
  que ela esteja." Este trecho foi retirado de que ensaio clßssico da teoria da
  comunicaτπo?
    a ( ) Por uma crφtica da economia polφtica do signo de Jean Baudrillard
    b ( ) A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tΘcnica de Walter
    Benjamin
    c ( ) A galßxia de Gutenberg de Marshall MacLuhan
    d ( ) Cultura e sociedade de Raymond Williams
    e ( ) n.d.a.
  37. Um modelo de comunicaτπo formado pela trφade emissor, mensagem e receptor
  Θ denominado:
  a ( ) modelo antropol≤gico
  b ( ) modelo semi≤tico
  c ( ) modelo mecΓnico
  d ( ) modelo psicol≤gico
  e ( ) n.d.a.
  38. Qual a definiτπo mais apropriada para o ruφdo na comunicaτπo humana?
    a ( ) Qualquer fonte de distorτ⌡es da mensagem, desde, por exemplo, o som
    indesejßvel atΘ as emoτ⌡es que distraem o receptor.
    b ( ) Um signo que nπo influi na expectaτπo de seus sucessores.
    c ( ) Uma configuraτπo de sons cuidadosamente escolhidos, que envolvem
    repetiτπo.
    d ( ) Mensagem composta de signos incompreensφveis.
    e ( ) n.d.a.
  39. Para a semi≤tica peirceana, quais os trΩs tipos de signo?
  a ( ) metßfora, metonφmia, sinΘdoque
  b ( ) φcone, φndice, sφmbolo
  c ( ) significado, significante, significaτπo
  d ( ) sinal, alegoria, φcone
  e ( ) n.d.a.
  40. A figura ret≤rica que expressa relaτ⌡es de inclusπo e pode ser sintetizada
  pelas f≤rmulas pars pro toto (da parte para o todo) e totum pro parte (do todo
  para a parte) Θ:
  a ( ) a metßfora d ( ) a hipΘrbole
  b ( ) a lφtotes e ( ) n.d.a.
  c ( ) a metonφmia
  41. Indique o uso correto do plural de substantivos compostos:
  a ( ) os perde-ganhas
  b ( ) os amor-perfeitos
  c ( ) as canetas-tinteiros
  d ( ) os pΘs-de-moleque
  e ( ) n.d.a.
  42.Em metodologia da pesquisa, recomenda-se que um questionßrio de coleta de
  dados seja:
  a ( ) detalhado e extenso.
  b ( ) o mais sintΘtico possφvel.
  c ( ) nem extenso nem sintΘtico demais.
  d ( ) capaz de criar empatia entre informante e pesquisador.
  e ( ) n.d.a.
  43. Toda mßquina fotogrßfica possui:
  a ( ) cΓmara escura, obturador, grisΘ, lingote
  b ( ) diafragma, obturador, calandra, cavalete
  c ( ) cΓmara escura, objetiva, obturador, diafragma
  d ( ) objetiva, visor, cartucho, flash
  e ( ) n.d.a.
  44. Aponte a definiτπo de plano americano:
    a ( ) A figura humana Θ filmada, aproximadamente , dos joelhos para cima.
    b ( ) A figura humana Θ enquadrada de meio busto para cima.
    c ( ) Enquadramento apenas do rosto.
    d ( ) Enquadramento que dß destaque α figura humana, sem isolß-la do
    ambiente.
    e ( ) n.d.a.
  45. O chroma key seria :
    a ( ) o som ou cenßrio de fundo, que acompanha em segundo plano cometimento
    audφvel ou visual.
    b ( ) o inφcio da programaτπo de uma estaτπo de tevΩ.
    c ( ) inserτπo de imagem nas ßreas azuis da imagem em tevΩ, permitindo
    janelas e fundos panorΓmicos.
    d ( ) destaque do cenßrio com o uso de luz situada por detrßs do objeto
    focalizado.
    e ( ) n.d.a.
  46. Em diagramaτπo, um box Θ:
    a ( ) Cada uma das colunas que comp⌡em um texto de jornal ou revista.
    b ( ) Um modelo que contΘm a proposta grßfica da pßgina tal como poderß
    aparecer perante o leitor.
    c ( ) Texto explicativo que acompanha uma ilustraτπo, uma gravura, ou uma
    fotografia numa matΘria jornalφstica.
    d ( ) Um espaτo delimitado para informaτ⌡es adicionais, de um detalhe ou de
    pesquisa, sempre em associaτπo φntima com um texto mais extenso.
    e ( ) n.d.a.
  47. Em termos jornalφsticos, cabeτalho :
    a ( ) sπo as informaτ⌡es que indicam o nome do jornal, a data de cada
    ediτπo, a editoria (ou subdivisπo da editoria) e o n·mero da pßgina.
    b ( ) sπo as informaτ⌡es que resumem um artigo de jornal.
    c ( ) Θ o tφtulo do assunto principal de cada editoria de um jornal.
    d ( ) Θ a primeira frase de uma reportagem investigativa.
    e ( ) n.d.a.
  48. No vocabulßrio jornalφstico, contrapauta significa :
    a ( ) Texto sem informaτ⌡es novas, nem anßlises ou interpretaτ⌡es inΘditas.
    b ( ) O roteiro preparado pelo jornalista antes de realizar sua reportagem.
    c ( ) O roteiro preparado pelo editor ap≤s o fechamento de cada ediτπo.
    d ( ) O roteiro preparado pelo editor-chefe para a ediτπo do dia de um
    jornal.
    e ( ) n.d.a.
  49. A estrutura de montagem das informaτ⌡es em uma matΘria jornalφstica, em
  que se inicia pelos elementos mais significativos e a carga informativa
  decresce para os traτos menos significativos denomina-se :
  a ( ) lead
  b ( ) pirΓmide invertida
  c ( ) iceberg
  d ( ) c≤digo decrescente
  e ( ) n.d.a.
  50. Uma enquete seria :
    a ( ) uma tΘcnica jornalφstica e das CiΩncias Humanas em que se obtΩm
    informaτ⌡es atravΘs de um dißlogo entre entrevistador e entrevistado.
    b ( ) uma orientaτπo de pauta em que se estabelecem perguntas a serem
    propostas pelo rep≤rter α fonte de informaτπo.
    c ( ) um conjunto de entrevistas sobre determinado tema, em que sπo ouvidas
    vßrias fontes de informaτπo.
    d ( ) a denominaτπo geral para a formulaτπo de uma reportagem ou entrevista
    veiculadas pelo jornalismo.
    e ( ) n.d.a.
  51. Uma reportagem seria :
    a ( ) Todo trabalho de campo desenvolvido na captaτπo de informaτ⌡es e o
    resultado final, uma matΘria mais ampla e mais complexa que a notφcia.
    b ( ) O levantamento e a verificaτπo de dados para a produτπo de um texto
    jornalφstico.
    c ( ) Cabeτa de uma matΘria que, segundo a tΘcnica de redaτπo consagrada
    pelos manuais norte-americanos, deve apresentar um sumßrio do
    acontecimento-notφcia.
    d ( ) Texto de interpretaτπo ou opiniπo de um jornalista.
    e ( ) n.d.a.
  52. Um ineditorial Θ :
    a ( ) Uma matΘria que o jornal publica por solicitaτπo de terceiros e no
    interesse exclusivo ou preponderante deles.
    b ( ) Uma ediτπo de jornal sem editorial.
    c ( ) Todo artigo que nπo reflete a linha de pensamento do jornal em que foi
    publicado.
    d ( ) Texto jornalφstico opinativo nπo-assinado.
    e ( ) n.d.a.
  53. As siglas UPI, AP e DPA se referem a :
  a ( ) sindicatos de jornalistas
  b ( ) agΩncias de notφcias
  c ( ) agΩncias de publicidade
  d ( ) corporaτ⌡es televisivas
  e ( ) n.d.a.
  54. Qual a melhor definiτπo de ombudsman?
    a ( ) Pessoa encarregada de redigir os editoriais de um jornal.
    b ( ) Pessoa encarregada de coordenar o setor de publicidade de uma empresa.
    c ( ) Pessoa encarregada de estabelecer os critΘrios de publicaτπo de
    matΘrias opinativas dentro de um jornal.
    d ( ) Pessoa encarregada de observar e criticar as lacunas de uma empresa,
    colocando-se no ponto de vista do p·blico.
    e ( ) n.d.a.
  55. Qual foi o primeiro ombudsman da imprensa brasileira e em que veφculo ele
  operou?
  a ( ) Alberto Dines, Jornal do Brasil
  b ( ) Paulo Francis, O Estado de Sπo Paulo
  c ( ) JΓnio de Freitas, Folha de Sπo Paulo
  d ( ) Mßrio SΘrgio Conti, Veja
  e ( ) n.d.a.
  56. O canal de notφcias norte-americano CNN adquiriu notoriedade internacional
  a partir da cobertura de que fato hist≤rico?
    a ( ) A Copa do Mundo de futebol em 1994, nos Estados Unidos.
  b ( ) A Guerra da B≤snia.
  c ( ) A Guerra do Golfo PΘrsico.
  d ( ) A queda do Muro de Berlim.
  e ( ) n.d.a.
  57. De acordo com a legislaτπo jornalφstica, o escrito publicado na parte
  editorial de jornais e peri≤dicos sem indicaτπo do seu autor considera-se
  redigido :
  a ( ) pelo proprietßrio da empresa
  b ( ) pelo diretor ou redator-chefe
  c ( ) pelo proprietßrio das oficinas impressoras
  d ( ) pelo gerente das oficinas impressoras
  e ( ) n.d.a.
  58. Dentro de uma empresa de comunicaτπo, a representaτπo grßfica de uma
  seqⁿΩncia de operaτ⌡es Θ chamada de :
  a ( ) cronograma
  b ( ) fluxograma
  c ( ) organograma
  d ( ) esquema de aτπo
  e ( ) n.d.a.
  59. O veφculo de comunicaτπo que tem como objetivo divulgar uma empresa no seu
  aspecto social, promover a integraτπo entre seus funcionßrios e estimular as
  atividades s≤cio-recreativas Θ :
  a ( ) um house organ
  b ( ) um jornal comunitßrio
  c ( ) um jornal laborat≤rio
  d ( ) um house folder
  e ( ) n.d.a.
  60. Em psicologia da comunicaτπo, a sinestesia pode ser definida como :
    a ( ) as sensaτ⌡es de uma modalidade sensorial que carregam impress⌡es ou
    podem ser expressas em funτπo de outra.
    b ( ) qualquer dist·rbio indesejßvel num sistema de comunicaτπo.
    c ( ) os elementos que saem de um sistema de transmissπo.
    d ( ) coleτπo de componentes ou dispositivos destinados a executar uma
    funτπo ou funτ⌡es especificadas.
    e ( ) n.d.a.


GABARITO

01 A;02 B;03 B;04 D;05 C;06 C;07 D;08 A;09 A;10 C;11 B;12 B;13 D;14 D;15 C;16 A;

17 C;18 A;19 B;20 A;21 C;22 A;23 D;24 C;25 A;26 D;27 A;28 B;29 E;30 D;31 C;32 A;

33 C;34 B;35 D;36 B;37 C;38 A;39 B;40 E;41 D;42 C;43 C;44 A;45 C;46 D;47 A;48 C;

49 B;50 C;51 A;52 A;53 B;54 D;55 E;56 C;57 B;58 B;59 A;60 A